交流与适应对演员表演的影响

一、戏剧表演中交流与适应的概念

交流与适应是演员在表演中需要掌握的重要元素之一。交流，是指演员在行动中与行动对象在思想、情感、目的和欲求上的相互给予、相互作用和相互影响。所谓适应，就是在行动中与行动对象在思想、情感、目的和欲求上的相互给予、相互作用和相互影响时所采取的方式。适应应该说是在接受表演对象刺激的同时所产生出的反应，不去交流就无所谓适应，而没有适应也就无法进行交流。

二、戏剧表演中交流与适应对演员表演的影响

（一）自我交流对演员表演的影响。自我交流是演员在行动中与自己的思想、情感之间的交流。斯坦尼斯拉夫斯基说过，“要进行交流，就要有一定的主体和一定的对象。但在我们身上，这主体和对象到底在哪里呢？如果找不到内部交流的这两个中心，我就无法控制我那失去方向而游荡不定的注意。”因此，所谓自我交流就是演员自己的智慧和情感的交流，从某种意义上说，就是人物的理智和情感的冲突。

话剧《日出》中，陈白露并不在意潘月亭是否真的生气了，相反却在潘月亭面前我行我素、任意为之，她不担心潘月亭会离她而去，也很清楚他有家有业，其实陈白露并不傻，知道不可能与潘月亭天长地久。但是，她在与潘月亭的关系中已经忍不住露出了厌倦和从灵魂深处对潘月亭的蔑视，可此时的她只能默默忍受，在没有触碰她的底线之前，她不会撕破这层关系。因此演员在这段表演中就要尽力去展示陈白露内心的挣扎，这是现实的理智与虚幻的理想之间的挣扎，是人物内心的压抑同自己不得不面对的现实之间的交流。只有把握住这种煎熬的自我交流，才能生动地展现陈白露复杂、丰富的内心情感，人物的塑造也才能更加丰满。

（二）与同演者交流对演员表演的影响。在戏剧表演中，最主要的交流形式就是和同演者进行交流，这种交流是在相互行动中进行的。但是，交流主要是指在思想、情感、目的和欲求上的相互给予、相互作用与相互影响，在相互行动中还包括主要不是作用于对手心理的形体行动在内，正如斯坦尼斯拉夫斯基所说，“同对象的活的心灵的交流”。

《日出》第二幕中，李石清与自己的妻子有一段经典的对手戏，他强迫自己的妻子陪人打牌，妻子眼看家中处处需要钱，坚决不同意，可他为了工作的前途，只好努力说服妻子，最终，他在妻子面前说出了他内心深处的秘密，这一番话是他半生苦斗才悟出的道理，种种情势逼得他不得不铤而走险。在这段表演中，两个演员的交流至关重要，如果不是妻子给予李石清强大的不解和压力，李石清不可能说出这样一番话，而李石清如果不对妻子咄咄相逼，妻子也不会对他不解和埋怨。两个人思想、情感、目的以及欲求上的相互作用，刺激到彼此内心深处的软肋，爆发了这段对话，引出了李石清的内心隐秘，也才有了后面李石清的大起大落。我们可以看到，同演者之间的有效交流与适应不仅可以充分展示人物内心、塑造人物形象，还会对后面剧情的发展起到充分的铺垫。

（三）与观众交流对演员表演的影响。一般来说，与观众的交流主要是通过演员的自我交流和与同演者之间的交流来完成的。话剧《日出》中，最后一幕陈白露自杀，这段表演中有一段独白，这是她在自杀前的真实心声。她其实是想挣扎着活下去的，所以才委屈了自己向人借钱，却被无情地拒绝，此时此刻，她只剩下一条路，那就是结束自己年轻而美丽的生命。陈白露对着镜子说着，“生得不算难看吧。人不算太老吧。这——么——年——轻，这——么——美。”说完将毒药一饮而尽。此时的观众一定是跟着主人公凄惨的遭遇和无助的自我独白而心生共鸣的，这既是陈白露的自我交流，也是与观众的交流，这种交流使演员的表演显得那么真实、生动，也使得演员与观众之间建立起了某种联系，像是演员对观众的交流，更像是观众对演员的适应。

三、总结

交流与适应是演员在表演创作中必须掌握的一种心理技术，仔细研究曹禺话剧《日出》中的角色塑造，能够生动地展示出交流与适应对演员表演的影响，值得学习借鉴。

参考文献：

[1]陈白尘,董健.中国现代戏剧史稿[M].北京：中国戏剧出版社,2008.

[2]卢敏.20世纪中国话剧精品赏析[M].北京：文化艺术出版社,2009.

[3]梁伯龙,李月.戏剧表演基础[M].北京：文化艺术出版社,2002.

[4]斯坦尼斯拉夫斯基.演员创造角色[M].郑雪来译.北京：中国电影出版社,2006.

作者简介：

徐舸（1988-），男，满族，辽宁清原人，中共党员，云南艺术学院戏剧（MFA）硕士研究生，研究方向：戏剧影视导表演理论与实践。